1984年七月， Varda 在 Avignon 的一棟養老院裡看到(dào )一個名(míng )為《活(🔬)生生與(yǔ )人造的》（Le vivant et l'artificiel）的展覽。展覽(lǎn )場(🚉)裡，藝術品與動物、人(rén )工心(xīn )臟、(🙁)發(fā )霉(méi )的牆(🚑)壁混(hún )亂地共存著(🤷)。視(shì )覺上的震憾讓她(tā )久久不能自(🛑)己，於是她決(jué )定帶領我們(men )，重回(💻)險地。我(wǒ )們看到(🏂)一(yī )(🙌)間(jiān )(🤠)間住宅，或空的(🙉)、(💪)或滿的。隨著(⛏)時(shí )間(🤷)流逝，卻留下奇怪的痕跡。另(🤳)外， Varda 也在這家(jiā )養老(🈁)院(yuàn )裡(💝)遇(💹)到了即(jí )(🥊)將是《無法無家》裡的「女僕」 Yolande Moreau 和(🙎)「(💿)老太(tài )太」(🤔) Marthe Jarnias 。　　Varda 曰：　　『(🆙)在(🖍)高(gāo )(🔫)速火車的(🌸)搖晃下，我無法讓自(🕕)己不去(🎦)想–那(🍺)些我的精神正(zhèng )試著去吸納(nà )的不(🕺)協調(diào )的影像。一到(🏸)巴黎(💁)，我(wǒ )立刻打(👅)電話(huà )給 Louis Bec 和 Bernard Faivre d'Arcier ，要求(🏖)他們(men )讓我去拍(pāi )這個(gè )(🔮)展覽，不是為(wéi )了去理解(🍗)它，而是(🖥)為了(😙)從中(👧)汲取靈感。他們答(dá )應了。幾(jǐ )天之後，我們(🏉)出發前往(wǎng )拍片。在(zài )(❗)回到 Avignon 的(de )高速火(🦀)車的搖晃下(xià )(🥖)， Nurith Aviv 要(yào )求看我(wǒ )的大筆記，好知道他(😎)將要拍的是(🕶)甚麼(🔘)。筆(bǐ )(🚖)記紙幾(♿)乎還是(😳)空(kōng )白的，我們(men )只看(kàn )到(dào )(🐊)一些標題(tí )：廚(🙋)房(📩)、父母的房間、用餐、窗戶(🏥)。所(📒)有的家庭(tíng )生活都註記到了，但沒有一樣(yàng )(🈹)是(shì )準(zhǔn )備好了的。整(zhěng )部影片完全是以即興(xìng )的(de )方式去拍的(🏰)，沒(👆)有(yǒu )標(😎)記(jì )、沒有脈絡。我只不(bú )過(guò )是(shì )跟隨著因參觀(➗)現(xiàn )場而感受到自(zì )己真實的心臟(📑)跳動，和那些仍然令人感到溫暖的老人的存在。』(🦋)　　A.   Varda,1993年, in Varda par Agnès, Ed. Cahiers du ciné(🐆)ma, 1994.