◎简(jiǎn )　　介　　1976年戛纳正式(shì )竞赛(🌰)片,想象力令(🛍)世人震惊(jīng ).　　帕维尔.祖(zǔ )拉契克(🍖),捷(jié )克新浪(làng )潮电影运(yùn )动中的天(tiān )才导演,被(bèi )誉为捷(🚤)克新浪潮(🕔)电影革(🎩)命(mìng )中(🗄)真(🛍)正的(de )灵魂,做为整(🔲)个(gè )东欧电(🏐)影新生运动(dòng )中最独(🥞)特的剧(jù )作家(🙁)之(😻)一,他创作(zuò )了好几部在捷克(💞)东欧(ōu )电影史上占有重要(yào )地位的影片.　　黑白电影(yǐng )“The End of August at the Hotel Ozone”出品(pǐn )于1967年(nián )。它(tā )是(shì )编(🤖)剧Pavel Juracek和导(dǎo )演(💍)Jan Schmidt合作(🥋)的第(dì )二部作品(🚶)，这两(liǎng )人(rén )是可以代表上世(🐡)纪60年代捷克电影新浪潮流(liú )派的两位天(🥅)才。　　在当时的(🔎)东欧，一些有政治报复(fù )的电影人希(🏓)望通过银幕来(🕕)唤醒人(🎦)们(📤)对极权(quán )的认知和(⏺)反抗，但囿于(yú )体(tǐ )制壁垒(lěi )难(nán )以(yǐ )使用现(⛴)实主(zhǔ )义(💁)体(tǐ )裁(⏺)，于(🔮)是拍(pāi )出了大量科幻、童话(🐌)、象(🖱)征或神(shén )秘主义电影。Juracek和Schmidt正是属(shǔ )(🌒)于这一阵营。　(🍈)　故事开始于(yú )一场(🔝)几(🦐)乎(🏁)毁(🍏)掉全人(⏭)类的战争之后，山野里出现由(🥈)一个老妇带领(🏒)的(🎇)八(🎆)个(gè )年轻姑(🔰)娘，她们一路(🚔)跋涉，寻找食(😓)物(🔚)和或许还活着(zhe )的男人，希望成为“新世(🥖)界(jiè )之(📒)母(🤫)”。　　当时东西方核(🆕)储备(🕠)竞争造成(chéng )的末世(😇)恐慌(huāng )是这部电影想当然(🕶)的象征物，却(què )不(bú )像其它多(🥡)数末世电影般(bān )(🔘)先(xiān )(🚬)给出(📻)一片荒土(🍩)和废墟(xū )(Ⓜ)的(👐)影像，并将角色(sè )披上盔甲、戴上面罩，塑造得(dé )如(rú )(👂)机器人(🌻)一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片(🐺)盎(➗)然(rán )(🥏)生机(jī )，植物在疯长，到处都是动物，片(piàn )中的(✝)八位姑(😜)娘(niáng )(☕)个个也(🔷)健(jiàn )康(kāng )丰满(mǎn )、强壮矫健(😄)。她们(men )(♈)就这样(yàng )生(🚇)活(🎄)在饱和到几乎溢(🔷)出(chū )来的自然之中，只(zhī )是(📊)见不到人，祖先留(liú )给她(🖼)们(men )的是枪弹(🈴)、炸(zhà )药和汽油。　　影(📐)片(piàn )强调她们是因(yīn )懂事前就脱(tuō )离了社(shè )(🌚)会与文明(🔹)，于是不再具备某些被公认的“人性”。片中有一些很(📰)残(cán )酷(kù )的(➕)镜头——动(dòng )物保护主义者一定难(nán )(🏇)以(yǐ )忍(rěn )受(shòu )——(🧑)譬如(rú )像一(🈷)群(qún )狼(láng )一(yī )样把一头(tóu )奶牛剖(pōu )开(😣)、(🤣)用枪(📼)托砸(zá )碎一只一直渴望跟随她们的狗的脑(🐢)袋等(děng )等。经历过文(wén )明的老(😿)妇(〰)教会她们怎样使用语(🕤)言、文(📼)字、杯(bēi )子(🥪)和枪(qiāng )，但(🧀)没有(⬇)办法使她(tā )们成为(wéi )(🐷)文明人，因为她(➖)们失(🎷)去了社会。　　影片后(👥)半部里他们(🧦)遇到了(le )一个孤(🏺)独(📫)活在农场里的老人，从他那里见识(🦖)了(le )诸(zhū )多文(wén )明的遗迹，譬如一台再也(yě )放不(bú )出的(🍉)电(diàn )(🏆)视、一张旧报纸(zhǐ )和一架械(🔙)动留声机(jī )(🖇)，她们只对留声机感兴(⛄)趣——这里电(✖)影似乎在暗(àn )(🆔)示：音乐(👃)与文明之间并(bìng )(🈵)非(fēi )有必然的联(⛵)系。　　最(🏣)终(zhōng )(💆)老妇(fù )因病去世，姑(🤑)娘们冷漠地准备抛下农(nóng )场老人离开，并要带走那(🐞)架动(dòng )留声(🌽)机，老人(rén )(🤚)豁然明(míng )白(🕟)她(📬)们不(😏)懂(dǒng )感恩、毫无人(rén )情(qíng )，他(tā )被姑(gū )娘们枪杀了。　　电影里(🌺)有太多的象征(🐞)与隐喻，每个人都可(🕑)以给出(🥛)自己的解释。另(lìng )外(wài )(📊)，其黑白影(yǐng )像细(🥔)节锐利而构(gòu )图绝妙，从远(yuǎn )景(jǐng )到(dào )人物脸(liǎn )部特写的镜头切换干净果断、了(le )无痕迹(jì )(🛀)。无论(lùn )从内涵还是美学来(⏳)估判(🍞)，这都是部(bù )深刻的(de )经(🏢)典之作。　　其实，上(🚻)文(👜)中(zhōng )提到的(🏉)那些(xiē )极权下(🥍)勇于政治干(🚖)涉的(de )(🐝)电影人，他(tā )们中(zhōng )(🐆)的一(🛬)些在(🍈)革命者(zhě )和艺术家两种角色之(zhī )间终(zhōng )于(yú )晃晕了脑(nǎo )袋。本(🏴)来，他们是(shì )不得不用(yòng )一些(💘)象征、意象、解构的方式来(😂)呈现(xiàn )其(qí )主(zhǔ )(🎻)题，结果主题却(👫)被形式颠覆了，他们的后期作品(pǐn )成为(wéi )了干脆的(👨)试验影像，尽管依(yī )(🌆)旧精妙(💑)，却(què )已是空(kōng )中楼阁。